Из Стамбула в Ташкент (1890). Фотопленки Поля Надара

046
24 августа 1890 года французский фотограф Поль Надар (Надар (фр. Nadar; настоящее имя — Гаспар Феликс Турнашон, фр. Gaspard-Félix Tournachon; 6 апреля 1820 года — 21 марта 1910 года) — знаменитый французский фотограф, карикатурист, романист и воздухоплаватель.), захватив «Кодак» и хороший запас 3,5-дюймовой пленки, выехал на «Восточном экспрессе» в Стамбул. Оттуда он добирается до Закавказья, затем — до Средней Азии. Проехавшись по Закаспийской железной дороге, осмотрев древние города и посетив Туркестанскую выставку, Надар 30 ноября возвращается в Париж.

091
НАДАР — ТИЦИАН ФОТОГРАФИИ
09

nodar pol Многие художники, издатели и скульпторы во Франции яростно выступали против фотографии и ее невероятной популярности. Проклятьями по ее адресу были наполнены газетные статьи и карикатуры. Для художников фотография являла собой угрозу не только с экономической точки зрения: отвергались и ее попытки утвердиться в качестве вида искусства.

Лишь немногие хорошие художники стали заниматься фотографией и творчески ее использовать. Они остались в памяти как художники с камерой. Надар (псевдоним Гаспара Феликса Турнашона) являлся как раз таким художником. Домье на своих литографиях карикатурно представлял фотографию, считая ее бездушной и в то же время едко высмеивал буржуазию за ее отношение к этому новому изобретению. Надара, тем не менее, он уважал как человека и художника, который, не увлекаясь техническими достоинствами камеры, основное внимание уделял лицу и жестам, подчеркивая психологические характеристики своих субъектов. Он снимал так, чтобы поза выражала характер человека, как это выражает его лицо, делал заметной каждую скрытую черточку лица или тела, не позволяя бутафории или заднему плану помешать созданию характера личности.

Необыкновенной репутации Надара как фотографа способствовало то, что по просьбе великого французского художника-классициста Энгра он снимал каждого, чью фотографию хотел иметь художник. По свидетельству его биографа, Е. де Мирекура, Энгр рисовал свои замечательные портреты по этим фотографиям, не испытывая необходимости в том, чтобы ему позировали. Художники называли Надара «Тицианом фотографии».

Надар обратился к фото камере благодаря театру — он был театральным драматургом. Как художник, он был весьма уважаемым портретистом. Как журналист, он работал с Домье в качестве карикатуриста в журнале «Шаривари». В 1850 году в возрасте тридцати лет Надар был любимцем бульваров, известным своим остроумием, но ни театр, ни художественный салон, ни журнал не давали ему достаточно средств к жизни. Хотя и настроенный против фотографии, как и большинство других художников, он, тем не менее, стал совладельцем фотостудии своего брата Адриена в 1852 году, но это партнерство вскоре окончилось судебным разбирательством. В 1854 году Надар выпустил в свет «Пантеон Надар», огромную литографию, составленную из 240 карикатур, первую из запланированных четырех подборок. Он пришел к той же мысли, что и Дэвид Октавиус Хилл в свое время, — сначала сфотографировать своих клиентов, а уж потом рисовать карикатуры. Но в солидных томах «Галереи современников» появились не карикатуры, а великолепные репродукции портретов литераторов и других известных людей, сделанные с отличных репродукций оригинальных фотографий Надара.

Надар открыл свою фото студию на бульваре Капуцинов. Известные писатели, художники и композиторы нашли в этой студии такую сердечную атмосферу, что стали встречаться там регулярно. Надар фотографировал их всех: Мане, Коро, Дюма, Моне, Бодлера, Жорж Санд, Делакруа, Сару Бернар, Домье, Доре, Берлиоза, Вагнера и многих, многих других. Он каждый раз подписывал свои отпечатки, как художники подписывали свои гравюры или литографии.

Надар в 1874 году предоставил свою студию для проведения первой выставки импрессионистов. Нужны были мужество и смелость, чтобы противостоять официальному Салону и прессе, но это было типично для радикального республиканца Надара, который за пятнадцать лет до этого отказался следовать за Наполеоном III, так как не поддерживал кампанию императора против Австрии.

Надар был первый фотограф, успешно делавший снимки с воздушного шара в 1856 году. Его первая попытка окончилась неудачей, так как газ, выходивший из шара, повредил коллодий на его пластинах. Поднимаясь на воздушном шаре, проявляя мокроколлодионные пластины, сжавшись в маленькой проявочной, оборудованной в качавшейся и кренившейся корзине, Надар снял с высоты больше десятка видов Парижа.

Осада Парижа предоставила Надару идеальную возможность показать важность воздушной фотосъемки. 18 сентября 1870 года столица оказалась без всяких средств связи с внешним миром. По предложению Надара менее чем за неделю был подготовлен и запущен в небо воздушный шар «Нептун». Прусские ружья не могли достичь той высоты, на которой летел воздушный шар. За время 131-дневной осады 55 воздушных шаров покинули Париж, имея на борту пассажиров, почту и почтовых голубей. Птицы возвращались с донесениями, сфотографированными на тонкой коллодионной пленке (специальный процесс был разработан М. Дагроном), которую сворачивали в миниатюрные трубочки и укрепляли на хвосте птиц. Когда голуби возвращались на свои парижские голубятни, то миниатюрные цилиндры открывали, пленку помещали между двумя кусками стекла и проецировали на экран. Этот процесс увеличения фотографий был основан на принципе действия «волшебного фонаря» восемнадцатого века. Почтовая служба воздушных шаров и голубей связывала Париж с остальным миром в течение всей осады.

Надар был также одним из первых фотографов, делавших снимки при искусственном свете. Еще в 1860 году при электрическом свете с экспозицией примерно в 20 минут он снимал в Париже катакомбы и канализационные трубы. Организовав интервью с фотографиями (снимал его сын) со 100-летним ученым Мишелем Эженом Шеврелем, он положил начало фотожурналистике. Надар дожил до девяноста лет и умер в 1910 году.

Надар - Тициан фотографии

 

18 августа 1874 года Поль Надар прибывает в Стамбул на Восточном Экспрессе, пересекает Кавказ через Тбилиси и Баку, затем достигает территорий русского Туркестана, современные Туркменистан и Узбекистан. Он объезжает регион в течение двух месяцев, сначала на поезде, направившись по Транскаспийской магистрали, затем на конной повозке, и привозит оттуда около 1200 негативов, которые представляют повседневную жизнь, памятники, пейзажи, строительство железной дороги и множество портретов.
Надар фотографирует большие пустынные пространства, пересекаемые Транскаспийской магистралью. Сегодня большинство этих земель обрабатывается и градостроительство простирается далеко за пределами оазисов.
Места, снятые Надаром, представляли совершенно другой вид в 1890 году, что делает из его репортажа документальное свидетельство огромного значения о регионе в конце XIX века. То же касается многочисленных архитектурных зданий (мечетей, медресе, караван-сараев, мавзолеев), по большей части разрушенных в момент его путешествия, и которые были впоследствии реставрированы.
Надар фотографирует улицы, скопления людей и жизнь на оживленных базарных площадях, бродячих торговцев, досуг кочевников и новое городское общество, семьи, играющих детей. Он снимает портреты местных руководителей, в частности, эмира Бухарского, которому он посвятил целую серию снимков.

046

Часть 8. Чарджуй и Амударья.

001
Чарджуй (бухарские владения). У городских ворот

002
Чарджуй. Базарные лавки

003
Чарджуй. Уличная сцена

004
Чарджуй. Цитадель

005
Чарджуй. Вид с цитадели

006
Чарджуйский бек

007
Чарджуйский бек

008
Чарджуй. Русский военный лагерь

009
На Амударье

010
Железнодорожный мост через Амударью

0999

Часть 9. Фараб и Каракуль

091
В бухарских владениях. Князь Гагарин (слева) на станции Фараб

011
Станция Фараб

012
Поль Надар беседует с князем Гагариным

013
Генерал Анненков близ своего винодельческого хозяйства при станции Каракуль (бухарские владения)

014
Каракуль. Винодельческое хозяйство М. Н. Анненкова

015
Каракуль. Погреба винного завода М. Н. Анненкова

016
Каракуль. Хлопковое поле

017
Каракуль. Сушка табачного листа

018
Табак

019
021
Лошади генерала Анненкова

0134
Прием, устроенный генералом Анненковым

0999

Часть 10. Козлодрание

099
Бухарские владения. Поль Надар снимает конную игру бузкаши (козлодрание — перс.). Фото сделано князем Гагариным

098

097

096

095

094

093

092

0911

090

0999

Часть 11. Эмир Бухары и бухарское войско

033
Сеид-Абдул-Ахад-хан, эмир Бухары

034
Сеид-Абдул-Ахад-хан, эмир Бухары

055
Сеид-Абдул-Ахад-хан, эмир Бухары

0111

066

097

094

087

0569
Военный смотр

098

072

0923
Бухарская артиллерия

035
Казарма

0999

ПОЛЬ НАДАР В САМАРКАНДЕ

038

094

102

0999

Paul Nadar, de la Turquie au Turkestan, 1890

La thématique de mon blog est consacrée aux Beaux-Arts. Avant d’avoir visité cette exposition je n’avais pas l’intention d’écrire sur la photographie, car l’art de la photographie est un domaine indépendant dans les Beaux-arts. Mais après avoir vu la magnifique exposition des photos du célèbre photographe français Paul Nadar, j’ai inconsciemment fait le parallèle avec la rubrique importante consacrée à l’Asie centrale antique sur art-blog.uz. J’ai eu l’envie de montrer quelques photos exceptionnelles présentées dans l’exposition, et qui témoignent du travail titanesque accompli par les spécialistes pour restaurer les monuments de l’époque médiévale de l’Asie centrale et de l’Ouzbékistan en particulier.

L’exposition présente 70 photographies prises par le photographe français Paul Nadar lors d’un reportage en 1890. Ces photos sont des tirages d’aujourd’hui à partir des négatifs originaux conservés dans les archives photographiques du Ministère français de la Culture (Médiathèque d’architecture et du patrimoine).

Le vernissage de l’exposition a eu lieu en présence
de l’ambassadeur de France en Ouzbékistan, M. François Gauthier

Paul Nadar est né à Paris en 1856. A partir de 1874 il travaille dans le studio de son père, le célèbre photographe Gaspard-Felix Tournachon dit Nadar, portraitiste des célèbres écrivains et artistes de son temps (Balzac, Wagner, Baudelaire, etc). Dans les années 1886 et 1887 il dirige officiellement le studio familial. Comme son père au début il développe son art dans le genre du portrait. En 1890 il entreprend un long voyage qui doit le conduire à l’exposition universelle de Tachkent. C’est justement ce voyage qui fait l’objet du thème de l’exposition.

Après avoir quitté Paris, il arrive le 18 août à Istanbul par l’Orient Express, traverse la mer Noire après avoir embarqué à Batoumi, puis le Caucase par Tbilissi et Bakou, pour atteindre les territoires du Turkestan russe, le Turkménistan et l’Ouzbékistan d’aujourd’hui. Il parcourt la région pendant deux mois, d’abord en train en empruntant la voie transcaspienne, puis en attelage à cheval, et rapporte de cette expédition près de 1 200 négatifs, qui représentent la vie quotidienne, les monuments, les paysages, le chantier de construction de la voie ferrée et de nombreux portraits. Ce reportage photographique de Paul Nadar s’avère être un des premiers « grands reportages » dans l’histoire de la photographie.

Les lieux photographiés par Nadar présentaient un tout autre aspect en 1890, son reportage est donc un témoignage documentaire d’une grande importance sur la région à la fin du XIXème siècle. Nadar photographie la rue, les étalages et la vie des marchés animés, les commerçants ambulants, les nomades de passage et la nouvelle société citadine, les familles, les enfants qui jouent. Il fait aussi le portrait des responsables locaux, en particulier l’émir de Boukhara auquel il a consacré toute une série de clichés.

XDK

(Посещено: в целом 812 раз, сегодня 2 раз)

1 комментарии

  1. Благодарю Вас,Хуршид Даврон за сохранение исторических свидетельств в Вашей библиотеке.

Оставьте комментарий